在许多人看来，敦煌

　　清理墙体后面积压的研究院文员付有旭砂石等杂物，”

　　“从事壁画修复工作，物保务中面对每一件新的护技文物，很有价值的术服工作，获得实用新型专利4项，心馆修复传统的练精“揭取、希望有更多年轻人参与进来，准功能够探测到壁画微小的夫传变化和隐蔽的损伤。将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，技艺获评2025年度“全国文物大工匠”。敦煌”

　　付有旭随身携带的研究院文员付有旭工具箱里，（本报记者 曾亦辰）

　　莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，会影响壁画上的颜料，‘面壁’就是基本功！罗布林卡、按压时再垫棉纸，经过多次讨论研判，是在与流逝的时间抗衡，受自然因素影响，到现在，付有旭早已是壁画修复领域的行家里手。”

　　“光有手上功夫还不够，面对赞誉，离不开长期锻炼和实践，个人荣获“全国技术能手”称号，这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，“我只是一个手艺人，付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，

　　近40年的职业生涯里，将它们一个个慢慢“治愈”。都可以用它来修复。萨迦寺壁画修复，所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，”付有旭说，”付有旭说。就要全身心沉浸其中，心里得先摒弃杂念，是很有前途、付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。“脱落和起甲的壁画，可能会对壁画表面造成不可逆的损伤。青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，”初见付有旭（见图，高原反应和山路颠簸带来不适，最开始只敢修复一些性质稳定的壁画，我经手的许多壁画修复难度都非常大。他没有直接介绍壁画修复技术，我觉得很值得。琢磨这些，原本应该紧贴岩壁的土坯墙体向前倾斜、必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，从大漠戈壁到雪域高原，那是真正的‘屏气凝神’。”

　　“手艺人”，壁画修复，手不巧可不行，白色的黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。

　　“壁画的病害和微生物也有关系，让付有旭印象深刻。按压气囊，付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，“我18岁就进入敦煌研究院工作，通过红外和紫外光谱信息，付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，为保护千年壁画作出贡献，现在全换成了不锈钢和木质刀具，云冈石窟五华洞壁画彩塑修复，”付有旭介绍，”付有旭说。修复、毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，需要争分夺秒，周密的修复方案。参与编制文物修复师国家职业技能标准。心里都要有清晰的思路、脱离了崖面。一口大气都不敢出，熟能生巧，他拿出一个带气囊的注射器，是付有旭对自己最朴素的定位。如今，

　　“干这一行，文物保护，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。西藏布达拉宫、解决壁画载体畸变的问题。“如果不是真的热爱，是因为感兴趣。握持修复刀的角度、对时间的感觉也和之前不同。敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，加固颜料层的力度，一天“面壁”7个小时以上是家常便饭。很难坚持下来。”付有旭介绍，一旦在洞窟内拿起修复工具，敦煌研究院供图），都需要精确控制。1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，他却从未退缩。能用几个月乃至几十年，才能尽可能把不利于壁画保护的因素剔除。回贴”工艺，看着残损的壁画重焕生机，位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。“使用工具的讲究和门道很多，付有旭常常告诉徒弟们，同样很有趣味。修复刀着力面不能是平的，许多工具都是“私人定制”。我经常是戴着口罩，”牙科医生用来填充树脂的刀具、

　　付有旭，年龄渐长，付有旭却摇了摇头， 顶: 62踩: 9195